悪魔を見た

作品情報

邦題	悪魔を見た
原題	악마를 보았다
公開年	2010
製作国	韓国
監督	キム・ジウン
主演	イ・ビョンホン、チェ・ミンシク

概要

映画『悪魔を見た』は、キム・ジウン監督、パク・フンジョン脚本、イ・ビョンホンとチェ・ミンシク主演による2010年の韓国映画である。国家情報院の捜査官キム・スヒョンが、婚約者ジュヨンを惨殺した連続強姦殺人犯チャン・ギョンチョルを追い、私刑に近い復讐を繰り返していく物語である。

本作はカタルシスに必要な燃料だけ見れば最高水準のリベンジ映画である。国家情報院の捜査官スヒョンは、婚約者ジュヨンを連続強姦殺人犯ギョンチョルに惨殺される。相手は金のためでも怨恨のためでもなく、拉致、暴行、殺害そのものを快楽としている怪物である。不条理、喪失、敵の悪、この三つは文句なしに濃い。

しかも本作は、犯人探しに長い時間を使わない。スヒョンはかなり早い段階でギョンチョルを捕まえ、痛めつけ、GPSカプセルを飲み込ませ、解放し、また追って捕まえて痛めつける。この構造が本作の独自性である。普通の復讐映画なら、見つけて仕留めて終わる。だが本作では、見つけてからが本番になる。スヒョンは婚約者が味わった苦しみを何倍にもして返そうとし、そのためにわざと相手を生かし続ける。

ただし、ここがそのまま本作の弱点にもなる。スヒョンの怒りには十分同情できる。だが、確実に殺すことより苦しめることを優先したせいで、復讐は標的の排除から私刑の長期化へ変わっていく。その結果、ギョンチョルは各地で被害を重ね、医師やタクシー運転手を巻き込み、最後にはジュヨンの父と妹にまで被害が及ぶ。ここまで来ると、スヒョンは婚約者の仇を討っているだけではない。自分の怒りを長引かせるために、惨事を自ら拡大させているように見える。

この映画の後味が最悪なのはそこだ。ギョンチョルは最後に排除される。だが、そこへ至るまでに失われるものが多すぎる。しかも決着のつけ方もまっすぐではない。スヒョンは納屋に首切り装置を仕掛け、ギョンチョルの家族が扉を開けた瞬間に首が落ちるようにする。自分の手でとどめを刺すのではなく、家族の行動を引き金にして終わらせるのである。これは「お前が人の家族を壊したように、お前も家族の前で壊れろ」という返しとしては理解できる。しかし同時に、スヒョン自身がかなり陰湿で壊れた復讐の段階まで進んでいることも示している。

だから本作は、復讐映画としてかなりややこしい。燃料は最高水準、敵の悪も最高水準、配役と演技も申し分ない。だが、復讐の方法が自分から正当性を削り、しかも最後の決着も他律的で濁る。そのため、映画としての強さと、執行カタルシス型リベンジ映画としての点数が一致しない。まさにそのタイプの作品である。

鑑定報告（Ver 1.3基準）

※採点基準の概要は「リベンジ映画鑑定要領 Ver1.3（概要）」をご覧ください。

1 不条理（被害者の無実性）	5/5
2 喪失（奪われたものの重さ）	4/5
3 被侮蔑（加害者からの見下し）	5/5
4 標的（復讐対象の明確さ）	5/5
5 敵の悪（情状酌量の余地）	5/5
6 後味（結末のカタルシス）	1/5
7 配役（復讐者の説得力）	5/5
8 演技（感情の爆発度）	5/5
9 演出（執行のスタイリッシュさ）	5/5
10 伏線回収（因果応報の納得感）	3/5
11 倫理の納得感（観客の同調率）	1/5
12 敵の歯ごたえ（難易度と落差）	5/5
基礎点合計（1〜12）	49/60

基礎点の根拠

1 不条理：5/5

ジュヨンに落ち度はない。雪道でパンクした車の傍で待っていただけだ。そこへ現れたのがギョンチョルだった。これ以上の理不尽はない。

2 喪失：4/5

最愛の婚約者を奪われる。婚約したばかりでしかも妊婦だ。ただし全家族惨殺や生活基盤の完全崩壊とまでは違うので、ここは4に置く。

3 被侮蔑：5/5

ギョンチョルは相手の恐怖と苦痛を十分に認識したうえで、それを自身の快楽の材料として扱う。これは無関心による侮蔑ではなく、能動的な侮蔑だ。

4 標的：5/5

スヒョンの怒りは最初から最後までギョンチョル一人に向いている。序盤に複数の容疑者を締め上げているが、あれは標的の分散ではなく特定のための捜査段階だ。倒すべき相手は最初から明快である。

5 敵の悪：5/5

動機は快楽だけ。反省も恐怖も見せず、最後まで挑発をやめない。情状酌量の余地はどこにもない。

6 後味：1/5

ギョンチョルは死ぬが達成感はほとんどない。新たな被害が積み上がり、スヒョン自身も崩れ、ラストに残るのは虚無だけだ。

7 配役：5/5

イ・ビョンホンとチェ・ミンシク。この二人以外では成立しない。復讐者と怪物の顔が最後まで崩れない。

8 演技：5/5

チェ・ミンシクは痛めつけられても何も変わらない怪物を最後まで保っている。イ・ビョンホンは静かな怒りが少しずつ壊れていく過程を抑制した演技で通し切る。

9 演出：5/5

タクシー車内の回転カメラ、追跡の緊張感、暴力の見せ方。長尺を持たせるだけの画面の力がある。

10 伏線回収：3/5

緻密な伏線劇というより、追跡と反転の構造で見せる映画だ。GPSがバレたあとの展開や納屋への回帰など、前半の配置が後半の悲劇につながる整理はある。ただし「あれがここで効く」という快感よりも、因果の重さで押してくる印象が強い。

11 倫理の納得感：1/5

スヒョンへの同情は十分にある。だが最初に捕まえた時点で殺すことも拘束することもできた相手を、苦しめるためだけに生かし続けた。その結果として義妹は死に、義父は半殺しになる。怒りは理解できる。その方法は正当な報復として受け取りにくい。

12 敵の歯ごたえ：5/5

どれだけ痛めつけられても潰れない。アキレス腱を切られても、手首を折られても、頭をかち割られても復活する様は歯ごたえ十二分だ。

総評

燃料も敵も配役も一級品だ。しかも「早い段階で犯人を捕まえ、わざと逃がして繰り返し制裁を加える」という構造はリベンジ映画としてほぼ前例がない。映画としての緊張感と完成度は本物である。

ただし、執行カタルシス型リベンジ映画として見ると話は別だ。スヒョンは敵を排除するより苦しめることを選び、その結果として惨事を自ら拡大させる。最後に標的は死ぬ。だが気持ちよくは終わらない。勝ちに見えて、負けている映画だ。

98点、D級。不発。

復讐に執着した男が、復讐によって自分を壊す映画である。カタルシスの放出を拒否することで、復讐そのものの空虚さを叩きつけてくる。しかし、ドアを開けたら親父のクビが転がってきて息子はさぞかし衝撃を受けただろう。タイトルの『悪魔を見た』が最後に指すのは、スヒョンではなくギョンチョルの家族ではなかろうか。